爱走神儿

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昨天去大剧院看了评剧《我那呼兰河》，女主角唱得好，至少前10排的观众被笼罩在她生理的气场里。不知道是我泪腺发达还是心里进了铁，几次都是情绪还没怎样，眼泪就被催落出来。她的声音，能高亢也能婉转，生理地憾人心脏，催人泪下。成语中这个“撼和催”说得真准确。并不是故事和唱词，不是先心灵的，是声音本身。他们的声音仿佛经过腹肌，胸腔，肺腑的步步为营。

很早看过萧红的《呼兰河传》《生死场》，依稀感觉萧红写作时感情很矛盾。对那片土地上的人有爱有恨有嘲笑讥讽甚至有厌恶。对麻木而又顽强地生生死死的人民，有厌恶中的敬佩。众人形象，更与江南阿Q的形象遥遥呼应，只是有中国南北方性格的不同。

舞台设计和音乐不错。演出结束后编剧出场，据介绍是个博士，他和主角一起请领导们上台的时候，让我心生偏见，觉他们讨好的态度，足以让他们离成就经典的性格差了一步。但转念又觉他们如此态度，正是想让权贵能扶植这个脆弱的剧种，也未可知。

以外行的无忌，感觉剧本和唱词有待进步。评剧〈花为媒〉里的人物，几句话就栩栩如声了：张五可的自夸，李玉蛾爹妈的对话，句句如刻刀，人物迅速雕塑出来，一下子在戏剧人物中有坐席可享。但这里的王婆还欠那么几刀，其实王婆的形象无比独特，是有机会被塑造成泼泼辣辣的地母和妈祖的，不能只靠演员的肉嗓卖艺。

萧红的文字里有叙述诗的感觉，王婆也完全有可能会跳大神儿，不知能否从神话这个角度想一想。